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來源:詩選刊網 作者:郁蔥
   

2006年,我有時間對新時期以來的詩歌創作及其事件進行了回顧,我發現,許多詞彙已經印在了我的腦海裏並且成爲永恒。我思考了1976年以來新詩的發展,從中歸納了必定留在當代中國新詩發展史上的最具有代表意義的拍拍拍午夜无遮挡视频。這篇獨立成篇的文章,也作爲了我對2006年的詩歌回顧文章中的第二部分。

1、朦胧詩。

“朦胧诗”是伴随新诗潮诗歌应运而生的,藝術形式上多用总体象征的手法,具有不透明性和多义性,所以被称作“朦胧诗”。新诗潮是我国当代人本主义文学中的一次英雄主义诗歌思潮,这一思潮始发于60年代末、70年代初,进入80年代以后,它在诗坛乃至整个文学界产生了巨大的影响,并最终给当代文学带来了一次深刻的思想变革。新诗潮用来定义一类诗歌作品和理論所传达的一种共同思想倾向和思想潮流,是我国当代人本主义文学思潮的先声;而“朦胧诗”则是指属于这一思潮的一类诗歌作品,它侧重描述的是这类诗歌作品的藝術特色。我国当代人本主义文学思潮是经由新诗潮而得以产生的,“朦胧诗”是它的第一批文学作品。因此,“朦胧诗”不应仅仅被看作是一个诗歌流派,而应被看作是一种文学思潮。在“朦胧诗”登上历史舞台之际,就有了新诗潮诗歌运动,从六、七十年代的地下创作,到70年代末“朦胧诗”的公开发表,再到80年代初引发出的声势浩大的关于“朦胧诗”的论争,体现了这一运动的发展轨迹。朦胧诗派的代表人物主要有北岛、舒婷、顾城、海子、江河、杨炼和于坚等。

朦胧詩的主要貢獻在于:讓詩回到了詩歌和個體本身。朦胧詩解決了“自我”的問題。使“我”成爲主體。事實上,只有“我”成爲主體之後,詩歌才能完成它確立的首要基礎。在完成對“自我”的肯定之後,朦胧詩之後的中國詩人,開始涉入其他主題。朦胧詩的出現告訴我們:詩歌不再是意識形態的傳聲筒,她在要求自己的獨立表達,她在要求詩歌帶來的陌生感,她在要求詩歌帶來對事物的新體驗。

朦胧诗是历史的必然的自然的产物,如同苏联的“解冻文学”。这个诗歌流派与后来的人为制造的“概念”有本质的区别。当然,她的出现有藝術上的原因,更重要的还是当時政治的作用或反作用。但无论如何,历史使之成为新时期以来中国诗歌最重要的品牌之一。

2、青春詩會。

“青春詩會”創辦于1980年。當時,中國詩歌呈現出空前活躍、繁榮的局面,尤其是一批年青詩人的作品更是具有沖擊力。《詩刊》敏銳地感受到了這一點,在北京——北戴河舉辦青年詩作者創作學習會,也就是第一屆青春詩會,詩壇前輩艾青、臧克家等到會授課,其作品《詩刊》1980年10月號以“青春詩會”爲總題刊出。迄今已經連續舉辦了22屆。舒婷、葉延濱、王小妮、梅紹靜、韓東、西川、張烨、翟永明、海男等數百位詩人先後參加過青春詩會,他們在詩歌、小說、散文、戲劇、電影等方面都取得很大成就。

27年来,“青春诗会”已经成为诗坛的著名品牌, “青春诗会”的意义在于,它见证了新时期诗歌的辉煌历史,推动了中国新诗的发展。由于活动采取层层筛选的方式,既不漠视传统价值,又不排斥具现代性的诗歌作品,使得参加“青春诗会”的青年诗人能够较快的成熟,也使得他们的作品得到社会各界更充分的了解与认知。一般来讲,参加“青春诗会”的诗人们的作品较少肤浅的、表层的和形式主义的,更多表达诗人们的悲悯、爱恋和忧患的社会情怀。它们摈弃空洞,远离低俗,它们各具异彩而又丰厚沉实。这些作品带给我们的读者和诗坛的惊喜与震撼是不言而喻的。

3、魯迅文學獎詩歌獎。

以中國新文化運動的偉大旗手魯迅先生命名的魯迅文學獎,由于其主辦單位是中國作家協會,使之成爲我國具有最高榮譽的文學大獎。

这是一个指导思想、奖项设置、评奖范围、评选标准、评选机构、评奖程序、评奖纪律、评奖经费都有着严格规范的奖项。“重视作品的藝術品位,重视作品的社会影响力。”

已經連續舉辦了三屆。這個獎項不具備廣泛的獲獎可能,它是一個重要詩人和作家所能達到的最高文學創作水准的尺度。它的評獎標准肯定有別與其他標准,一個最具權威性的獎項,只要它遵循自己獨立的、公開的評獎標准和尺度,並且嚴格按照這個標准和尺度運作,就能夠保持它的權威性。魯迅文學獎給人最大的感受是它的“重量”。

4、中央電視台新年新詩會。

中央電視台新年新詩會于2005年12月31日在中央電視台少兒頻道首播,然後又延伸到其他頻道。迄今已經舉辦了三屆。詩會的策劃者說:“詩會的主題是時代的記憶。中國新詩的發生、發展有其特定的時代內涵,它見證了中國人在近百年曆史中的艱難探索和心靈的跳動。新年新詩會不僅是對曾經的詩歌歲月表達一種敬意,還爲今天的人們提供別樣的審美享受。”由于經典詩歌的魅力,由于衆多央視主持人的聯袂出場,由于詩會的基調力求格調高雅、莊重、簡潔、唯美,更由于央視的覆蓋力,使之具有了很廣泛的觀衆。在作品選擇上,更多注意到了上世紀三四十年代之前的經典作品,較少顧及到“新經典”,這也是前幾屆必然出現的現象。我們看到隨著新年新詩會的連續舉辦,這種現象已經有了改變。

5、《中國年度最佳詩歌》、《中國詩歌精選》、《中國詩歌年選》、《中國最佳詩歌》、《中國年度詩歌》、《中國新詩年鑒》、《中國詩選》、《21世紀中國文學大系·詩歌卷》

這是幾部年編詩選,由于各自的審美情趣、視野,角度不同,選編的作品與入選的詩人也有很大的差異,但也恰恰由于此,才具有了各自的特色,展示了中國詩歌的豐富和魅力。它們應該是中國詩歌的一個系列品牌。

6、《詩選刊》中國詩歌年代大展。

从2002年开始,《诗选刊》每年年底从50年代、60年代、70年代、80年代出生的诗人中各选出一批创作实力、创作活力具有代表性的诗人和作品(这几个年代出生的诗人,也是当今诗歌创作的中坚),编辑年代大展特别专号,用最大篇幅集中展示他们的作品和觀點。既是对本年度中国诗歌阵容和创作成就的总结,也使读者对本年度中国诗歌阵容和创作倾向有一个大致的把握。已经连续编辑了五届,为研究中国诗歌创作现状提供了一个年度范本。

这个专号的影响很大,为诗歌界所瞩目,每年都要收到数千份稿件;刊物出刊后,网络上都会有大量評論。当然任何选本都有局限性,大家都在关注它,也对它有更高的期待,这使得我们会竭尽全力做到最好。同时我们也重复《诗选刊》一以贯之的一个思路:用包容的态度尽可能使各种流派和写法在大展中都能得到展示。

7、《詩歌與人》。

《诗歌与人》是一份以传播诗歌文化、提供心灵之旅为己任的非营利的纯民间诗歌刊物,有“中国第一民间诗刊”之美称。1999年创刊,由黄礼孩主编。由于其编辑、策划上的严谨和大气,也由于其出版上的延续性,使人改变了对民刊粗糙、随意、不负责任的印象。第一期是“70年代出生的诗人诗歌展”,至今已出版14期(分别是《中国70年代出生的诗人诗歌展(一、二)》、《中国大陆中间代诗人诗选》、《中国女性诗歌大扫描》、《中国女诗人访谈录》、《安德拉德诗选》、《最受读者喜欢的10位女诗人》、《俄罗斯当代女诗人诗选》、《中国当代少数民族女诗人诗选》等,产生了深远的影响,推动了中国当代民间诗歌的进程。该刊以选题上的宏观學術视野,民间位置上的自由精神,对处在嘈杂模糊状态中新世纪实力诗人的写作,用板块集纳的方式,做出了系列性的推介,是二十世纪末二十一世纪初中国最为重要的民间诗刊之一。因其在装帧设计印刷上的时尚、精美,从而也引导了中国民刊的装帧设计,丰富了民刊的视角效果。

8、詩生活網站。

詩生活网站2000年2月28日创办,在诗歌网站中较为严肃、稳定、藝術,规范。它较少其他诗歌网站和论坛的浮躁、喧嚣和芜杂,更加注重对当代诗人作品、纯粹的诗歌动态、严肃的诗歌觀點的展示,突出当代性和经典性,为诗歌网站和论坛树立了一个值得借鉴的尺度。

9、“春天送你一首詩”大型文化公益活動。

這是由《詩刊》下半月刊于2002年3月29日開始發起的一項系列活動,首屆“春天送你一首詩”活動在北京、上海、廣州三地同時舉行。拉開了“春天送你一首詩”的總序幕,以後的每年三月至六月,全國各地衆多城市如湛江、長沙、杭州、深圳、甯波、南昌等都以廣場詩歌朗誦會、座談會等多種形式來參與這項活動。《詩刊》下半月刊也在當月刊發“春天送你一首詩”活動專號。之所以把它列入十大品牌,是由于它作爲一項詩歌活動而具有的大衆參與的廣泛性。

10、詩歌刊物自身形成的品牌。

如《詩刊》、《星星》、《詩林》、《詩潮》、《綠風》、《散文詩》、《詩選刊》以及停刊的《詩神》、《詩歌報》、《詩人》等等,都已經在詩歌界成爲自己的品牌。不再詳述。

當然,這絕對不是中國詩歌品牌的全部,但卻是最有影響的一些品牌。這些品牌在推動著中國詩歌的發展,影響著中國詩歌的進程。2006年歲末,當我想到他們的時候,我忽然感到了內心的充盈和興奮,因爲我參與了其中一些品牌的塑造,我們是中國詩歌的建設者。“建設者”,我十分珍視這三個字,他是一種光芒,使光輝的更加光輝,黯淡的更爲黯淡!
       2007年2月26日 節錄自《種植青草,綠到天涯——2006年的中國詩歌》.
   
參考文獻:1、席雲舒:《論“朦胧詩”》
     2、程光炜:《朦胧诗实验藝術论》
     3、《詩刊》2007年第1期《詩刊》紀要
 

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