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作家莫言與中國影視界的“野合”

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日本諾貝爾文學獎獲得者大江健三郎曾經評價中國作家莫言:他是中國最有希望獲得諾貝爾文學獎的人。如今,大江健三郎的預言成真。這位上世紀80年代中期以鄉土文學崛起的知名作家,一舉拿下本屆諾貝爾文學獎,組委會的頒獎詞中稱“他的魔幻現實主義作品融合了民間故事、曆史和當代”。

除了作家,莫言還曾經憑借另一種身份更早的獲得國際上的認可——1988年,改編自莫言小說的張藝謀電影《紅高粱》榮獲柏林電影節金熊獎,其中那段令人記憶深刻的高粱地裏男女野合段落,在當時的年代一度成爲最熱門話題。

從某種意義上講,文學與影視之間發生的種種聯系,同樣稱得上是另一種形式的“野合”,而擁有作家、編劇雙重身份的莫言對于影視改編文學作品的態度,恰恰也印證了對于這種野合的複雜情緒。

一、《红高粱》:首次触电 莫言的作品爱怎么改就怎么改

有10個人知道莫言獲得諾貝爾獎,其中可能只有5個人讀過他的小說,但一定有9個人都看過那部張藝謀執導的電影《紅高粱》,它正是改編自莫言的同名小說。這算得上是莫言作爲作家第一次與影視界發生關系——此前他的成名作小說《透明的紅蘿蔔》雖然也曾被西安電影制片廠看中,莫言還特意拉出過劇本大綱,但因爲種種原因最終未能拍成。

于是《紅高粱》便成了莫言的第一次“觸電”。很多媒體報道都曾經提到這部片子出爐始末。據稱當時張藝謀前妻從圖書館的文學期刊中翻到莫言的最新小說,就拿回家給張藝謀看。彼時這篇小說于1986年3月正式發表之後,在文壇引起轟動,被讀者推選爲年度“我最喜愛的作品”第一名。張藝謀看完如獲至寶,決定去探訪莫言談電影改編。莫言當時住在軍區大院筒子樓,張藝謀到樓下忘記房間號,只好像《有話好好說》裏姜文雇來的角色一樣站在樓底下仰頭喊“莫言”。

兩人談了總共不到十分鍾就達成合作。莫言抱著“拍好了是你張藝謀的光榮,拍砸了也不是我的恥辱”的心態,在改編事項上沒提任何要求。“我不是魯迅,也不是茅盾,改編他們的作品要忠于原著,改編莫言的作品愛怎麽改怎麽改。”後來莫言也在張藝謀的力邀下參與改編過程,與當時任福建電影制片廠廠長的陳劍雨以及朱偉一起擔任編劇,他驚訝的發現,張藝謀的劇本做了大量的改動,那一場經典的顛轎子的戲份,原本小說裏只是寥寥幾句,但電影裏顛了足足五分鍾。

《紅高粱》外景地定在了莫言的家鄉山東高密縣。據報道,因爲當地紅高粱的長勢與劇本中有出入,張藝謀派副導演帶原西安電影制片廠廠長吳天明湊的4萬元資金,冒險在高密以每畝250—300元的價格,與農民簽合同種下100多畝高粱。電影開機之前,莫言請劇組成員到自己家做客,張藝謀、副導演楊鳳良、“爺爺”姜文、“奶奶”鞏俐、攝影師顧長衛都去了,那時候莫言對于扮演“我奶奶”的鞏俐印象一般,他覺得“奶奶”應該是一朵帶刺的玫瑰,鮮亮奪目,但鞏俐太學生氣,坐在他家裏吃飯愁眉苦臉,嫌餅上沒有雞蛋不好吃。他一度擔心這部電影會砸在鞏俐手裏,結果《紅高粱》成片令他感到“很震撼”。

這部電影讓莫言在當年那個時代算是小小的名利雙收了一下。他總共賺到2000元,其中800元國家規定標准的版權費、1200元編劇費。當時張藝謀找來要改編小說的時候就覺得“要發一筆大財了”的莫言,果然拿到了在當年那個時代讓他“興奮得一宿沒睡”的大紅包。

1988年,《紅高粱》在柏林電影節一舉拿下金熊獎,這是中國電影第一次登上國際舞台,更是莫言作品以影視劇的形式第一次受到國際認可。而後影片在國內公映,一張電影票只有幾毛錢,《紅高粱》票價竟然曾被炒到5~10元。1988年春節過後,莫言深夜走在北京街頭,仍能聽到很多人在高唱“妹妹你大膽地往前走”。張藝謀後來提起《紅高粱》,曾經在公開場合表示,電影的成功要感謝莫言非常優秀的小說。而另一邊廂,莫言也坦言“遇到張藝謀很幸運……電影確實要比文學影響力大”。

二、影視路:每一部電影、每一本小說,都有它的命運

莫言在一次講座上講起《紅高粱》,他說現在回過頭來看,那次合作是一個偶然。但之後,偶然與影視的聯姻卻在莫言隨後的事業生涯中成爲必然。

八十年代末期《紅高粱》拍攝完成後,莫言寫了一部短篇小說名叫《斷手》,講的是自衛反擊戰剛剛結束從越南戰場回來的一個殘疾軍人,與村子裏的一個殘疾女性的愛情故事。莫言自己把它改成了電影劇本——《英雄浪漫曲》,而後劇本在《電影文學劇本》上發表,但因爲涉及到殘疾軍人和自衛反擊戰,一直沒有完成拍攝。“估計是永遠沒人再拍了。”他在講座上說。另一部“夭折”的電影,是他與一位劉姓導演、同時也是小說家合作了一部名爲《大水》的劇本,講述從勞改營裏邊逃出來的右派在黃河灘邊怎樣生活,曆盡周折最終還是沒拍成。

九十年代,剛拍完《大紅燈籠高高挂》的張藝謀又來找莫言,要求他再寫一部電影劇本。他提了兩個要求:一是要拍農村題材;二是要拍大場面。最終莫言創作了作品《白棉花》,講述一對加工棉花的青年男女,在棉花工廠裏發生的悲歡離合。張藝謀卻並不滿意,理由是莫言在創作的時候過多的考慮了電影元素,比如以鞏俐爲原型塑造女主角、描寫場景時太顧及畫面展現。後來莫言回憶說,張藝謀一直嫌他寫得差,“幹嗎老爲我想啊?”張藝謀說。後來這電影沒拍成,倒是在五六年後被一位台灣導演拍成了地下電影,蘇有朋[微博]和甯靜[微博]主演,但這部作品連原著莫言都沒有看到過。隨後,張藝謀又曾經提出要拍楚漢戰爭,莫言再度執筆創作劇本《英雄、美人、駿馬》,仍是石沈大海、無疾而終,但這個聽起來名字很直白的故事,最終成了2000年莫言主導的話劇《霸王別姬》雛形。

1994年,莫言與香港著名導演嚴浩(代表作《似水流年》)的合作又再度令他揚名國際。由憑借《廬山戀》《巴山夜雨》聞名的女演員張瑜[微博]從海外留學歸來,自籌資金1000萬,彙集內地、香港、台灣三地電影精英,根據莫言的作品《姑奶奶披紅綢》改編拍攝了影片《太陽有耳》,莫言與導演嚴浩共同編劇。這部電影最終拿下柏林電影節銀熊大獎。

1997年,莫言在上海的《收獲》發表了一部中篇小說《師傅越來越幽默》,寫的是下崗工人每天都要到市政府門前靜坐的故事。這個故事再度被張藝謀相中,要改編成電影。第一版劇本出來後,莫言很詫異,這幾乎與他的原著小說沒有任何關系了。他也爲張藝謀提出很多建議,比如編了一個非常圓滿的盲女複仇的故事給他聽,但最終張藝謀沒采用,而是啓用趙本山和董潔,拍攝了一部賀歲喜劇片。“這個時候我確實感覺到,張藝謀作爲一個全世界有名的大導演,真是陷入了困境中。”莫言說。

整個九十年代,莫言同樣也創作過不少電視劇劇本,《夢斷情樓》、《紅樹林》、《良心作證》、《哥哥們的青春往事》等等,但似乎某些合作過程並不愉快,他曾經在山東大學的一次演講中提到,覺得每寫一部電視劇,人格上就好像受了極大的侮辱。“每次你都會被低劣的電視劇導演橫挑鼻子豎挑眼。”1993年夏,莫言和吳濱、史鐵生、劉毅然[微博]、余華、蘇童、賈平凹、格非、楊爭光、葉兆言、朱曉平等11位嚴肅文學作家還聯合創作了20集電視系列劇《中國模特》,算是攜手跨出有意識有組織的與影視文化“親密接觸”關鍵一步。

2003年,霍建起与莫言促成合作,根据其小说《白狗秋千架》改编成电影《暖》,这部片子在金鸡百花电影节、日本东京电影节等接连获得多项大奖。莫言回忆起当年的合作经历,笑言霍建起的《那人那山那狗》在日本上映很火爆,而自己的文学作品也曾经被翻譯成日文热销,电影上的合作便来源于制片人基于双方在日本市场共同号召力的一次有“预谋”的撮合。莫言后来评价《暖》,认为假如在上世纪90年代推出这部电影,很可能会无声无息。但恰逢二十一世纪初,正是人们怀旧情绪的爆棚期,影片一经推出便好评如潮。所以,莫言觉得,每一部电影、每一本小说,都像每一个人一样,有它自己的命运。

三、影視改編觀:作家別把寫劇本當賺錢工具

莫言的作品中3部具有國際影響力——除了1987年張藝謀執導、鞏俐主演的《紅高粱》獲柏林金熊獎,實現了中國電影在國際A類電影節上大獎上零的突破外,根據莫言小說《白狗秋千架》改編的電影《暖》獲第16屆東京國際電影節金麒麟大獎及金雞獎最佳故事片大獎,而1995年由莫言和香港電影新浪潮幹將嚴浩導演聯合編劇,嚴浩執導、張瑜主演的《太陽有耳》再擒柏林銀熊。

另外的两部则颇有争议性,取材于《师傅越来越幽默》的《幸福时光》因为张艺谋执导、赵本山主演的而受到极大关注,最后的效果却不温不火,成为张艺谋电影中较不起眼的一部。而另一部改编自莫言同名小说的电影《白棉花》(2000年,导演:李幼乔 主演:宁静 庹宗华[微博] 苏有朋)知道的人不多,虽入选2000年台北金马国际影展观摩影片,但该片曾在台湾一项“最受批评电影排行榜”中,被 83%的观众认为最不值得观看。

◎成功案例:小说改编电影是选择的藝術

《红高粱》由莫言和张艺谋联合编剧,也是莫言本人较为满意的改编电影作品之一。2006年9月,获得日本福冈第17届亚洲文化奖大奖的莫言在颁奖礼上就表示:“小说改编电影是选择的藝術,好的导演能选出里面的精神,不好的导演只能选出垃圾。张艺谋是个高明的导演,把精华都提出来了。前段时间有人想把《红高粱》改成电视剧,编剧找到我抱怨,说张艺谋太黑了,小说中能用的都用上了,实在没什么可改的了。”

霍建起導演的《暖》的編劇是霍建起的夫人秋實,但在改編過程中莫言也參加討論了,“我參加了編劇,一些很關鍵的細節也幫他們想了,這個我也沒署名,但是不錯,基本上按照我原作來拍的。”

◎失敗教訓:不要討好導演,不要一味迎合影視劇

雖然收獲大衆的關注或好評,但莫言在很多場合並不諱言對自己作品改編成電影或自己參與改編/撰寫的劇本的失望。

《太陽有耳》雖獲柏林銀熊,莫言卻並不滿意:“我參與了編劇,當然香港方面也有幾個人一起參與,寫了好幾稿。我覺得也不成功,我的很多想法和導演差距太大,最後我就退出了當然他基本上還是按照我原來的脈絡拍的。”

莫言也多次表達了對電影《幸福時光》改編的不認可,認爲電影跟小說沒什麽關系,“就一個破舊公共汽車的外殼是小說裏有的,但5分鍾不到就被吊走了。”“《幸福時光》把我的小說中一些很有價值的東西改掉了,很遺憾。”莫言說張藝謀後來也意識到這次改編的問題,“張藝謀跟我說,你們作家東西寫得不好可以撕了,扔進垃圾筒重寫,而導演拍電影卻是騎虎難下,明知道不好,也要當成一部傑作來拍”。

“當時寫《紅樹林》,我就是被要求先出一個劇本,然而再根據劇本改寫成小說。後來事實證明,這部作品是失敗的。”

《白棉花》的创作过程则给了莫言很大的启发,写这部小说是为了给张艺谋定制一个“有很多宏伟壮观的大场面的农村题材作品”,结果莫言在写的过程中不自觉地让女主角往巩俐上靠,脑中也不断浮现电影画面。最终该小说被张艺谋弃用。虽然《白棉花》后来被拍成了电影反响也并不好。“这件事给了我很大的教训,写小说就是写小说,不要把电影装进脑袋里,不要讨好导演,不要一味迎合影视剧。而是让编导从小说的字里行间吸收一些有用的东西。 ”

后来莫言在写《生死疲劳》的时候,就完全没有考虑能不能被改编成电影或者电视剧,“如果构思小说的出发点就是冲着改编剧本去的话,是一定会影响小说的文学价值的。 当时写《红树林》,我就是被要求先出一个剧本,然而再根据剧本改写成小说。后来事实证明,这部作品是失败的。”

莫言自己最看好適合被改編的作品是《檀香刑》和《生死疲勞》,這兩部作品卻一直沒有導演問津,讓他感到有點遺憾。

◎经验之谈:作家别把写剧本当赚钱工具 呼吁职业编剧

早在2000,莫言就曾在接受采訪時說,“我認爲一個電影導演與一個小說家的合作實際上是一種精神的契合。這樣的機會並不是很多。一個有自尊的小說家在開始創作一部小說時,不會也不應該去考慮改編電影的問題,否則就會破壞小說的純潔性。這有點像戀愛,你最好不要腳踩兩只船。”

而在近期的一次采访中,莫言则直言作家不应把写剧本当赚钱工具,“我在上世纪90年代也写过剧本,我的目的很明确,就是挣钱。当时有一个电影制片商声称,一集15000元,1993年时,这是天价,一般编剧也就5000元左右。我就接了。我折腾一年半才写完剧本,反复改,后来改得面目全非。所以作家在写剧本时,不要把它当做赚钱的手段,要有非常真诚的创作状态,我一直呼吁职业编剧的出现,要把它当做藝術来创造,而不是当做一种工具,只有这样才能提高影视作品的水平。”


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