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溫新紅:詩歌的好時代與壞時代

如果以關注度爲考量點給中國詩歌畫一個曲線圖,那麽上世紀80年代無疑是黃金起點,逐利的上世紀90年代是低谷,新世紀的網絡又讓詩歌觸底反彈。但詩人簡甯卻說,“恩寵對詩人來說不是好事”。詩歌本身的高潮與低谷和氛圍的喧囂與冷清並非正相關。

就像狄更斯《雙城記》的開場白:這是一個最好的時代,這是一個最壞的時代。
  
年初,老牌詩歌雜志《星星》因得到1000萬元的投資,加大了頁碼,成爲一刊三本的雜志;剛剛結束的第十一屆華語文學傳媒大獎,“年度傑出作家”獎頒給了詩人翟永明,這也是該獎設置以來首次頒發給一位詩人。

而近些年自網絡引發的“梨花體”、“羊羔體”、“廢話體”的爭論不時傳出。事實上,自新世紀以來,寫詩的人越來越多,網絡成爲他們發布詩歌的重要平台。

從上世紀70年代末的“地下”詩歌,其後經曆熱潮到冷遇,再到現在人人可寫詩、可發布詩。回顧中國詩歌30多年的起起伏伏,或許能引發更多思考。
 
◎記 憶
  
“1979年,北京工人体育场,3万多人因一句诗欢声雷动。”曾任30多年文学编辑、现任《中国诗歌》执行主编的谢克强回忆说,那是中国作协组织的一场诗歌朗诵会,由著名话剧表演藝術家于是之朗诵白桦的诗《阳光,谁也不能垄断》,于是之刚刚朗诵出标题,就出现了上面的那个场景。谢克强当时就在场,这3万多人都是北京的工人、青年学生、机关干部等,他们激昂的情绪让谢克强记忆深刻。

和謝克強一樣,許多人對上世紀80年代的詩歌熱潮都印象深刻,北島、顧城、舒婷等詩人名聞全國,他們的詩歌在校園、工廠、社會上廣爲流傳。

上世紀80年代,詩人簡甯正就讀于中國科技大學,受當時熱潮影響,開始研讀詩歌,並寫詩還發表詩歌。甘肅省文聯辦的《飛天》雜志,簡甯記得有一個“大學生詩苑”欄目專門發表大學生詩歌,許多現在活躍的詩人當年都在上面發表過詩作。

简宁说值得一提的是,1986年夏由诗人徐敬亚策划的“中国诗坛1986"现代詩群体大展",大展的盛况为中国当代诗歌史上画上浓重一笔。20多年过去了,徐敬亚在回顾那次大展时说:“它,几乎奇迹般的收罗了当年中国现代诗的全部,即当年的中国诗人,不是它的作者,就是它的读者它,是一次冲破藝術封锁的集体越狱,是诗歌自由精神一次最完美的表演,也是一次诗歌的独立宣言与自救典范。”

似乎,上世紀80年代給人們留下太多有關詩歌的美好記憶。但是,謝克強和簡甯都不認爲那是詩歌的最好時代。

“那时候的诗不少是思想解放的先声,不少诗人是那场思想解放的先驱者。时过境迁,再读那些诗,大多思想大于藝術。”谢克强说。

簡甯也認爲那時的詩歌基本上充當了一個思想解放、文化領域先鋒者的角色。“詩歌對當代文學的影響非常重要。詩歌寫作刺激了其他文體包括小說及戲劇的現代主義運動。”簡甯認爲這些是那時詩歌熱的重要原因。

“现在倒回去看,那时诗歌只是一个非常强盛的起点而已。在诗歌藝術上的发展和成熟还远远谈不上。”简宁又打了一个比方,“上世纪80年代的诗歌热是一个青春期的表现,就像一个人的青春期,过去就不复再有。”

◎沈 寂
 
上世紀90年代末,北京黃亭子50號酒吧一度成爲北京作家與詩人的聚集地,這裏每周一場的詩歌朗誦會是詩人和詩歌愛好者的溫暖記憶。

簡甯的前妻是酒吧老板,每場詩朗誦會安排兩三位國內詩人和一兩位外國詩人,他們朗誦自己的作品或者別人朗誦他們的作品。黃亭子朗誦會連續辦了十幾場。

“在上世紀90年代這種超越功利的活動比較少,所以詩歌朗誦就顯得特別。”簡甯說,他其實有些意外活動很熱鬧,“在那麽強大的商業浪潮裏,這是一個喘息的角落,大家可以超越經濟的壓迫,來談談沒有效益的詩”。

上世紀90年代詩歌遭到與上世紀80年代強烈對比的冷遇。社會格局的變化,讓詩人們感受到巨大的精神斷裂。詩人的堅持顯得異常艱難,一些詩人不再寫詩,詩歌活動少之又少。但這種安靜並不意味著詩歌的凋零。

相反,簡甯認爲,上世紀90年代詩人的寫作在日益豐富和成熟,現在比較活躍的詩人,真正的成長期在上世紀90年代。

“上世紀80年代詩歌是比較表面活躍,90年代則內在化了。”簡甯的意思是,盡管外圍環境變了,在主流媒體和社會上詩人安靜了,但詩歌寫作的內部在延續,並尋求突破。

“我不認爲上世紀80年代的詩人應該得到那麽大的恩寵,那種恩寵對詩人不是什麽好事。”簡甯說,“偉大的智利詩人聶魯達,在他境遇最好的時候寫的詩都是口號。”

◎歸 來

2000年之后,诗歌类杂志发生了一些变化。《诗刊》由月刊改为半月刊,每期80页;《诗神》改名为《诗选刊》,每期96页;今年年初,新中国创刊最早诗刊《星星》杂志获得1000万元投资,在原先刊发诗歌的基础上,新增了理論和散文诗两册。由诗人阎志投资创办的《中国诗歌》创刊已5年,每期156页,是国内诗刊类杂志体量最大的。

盡管公開發行的詩刊有所增加,但讓人們感覺到詩歌再次歸來的是網絡。

4月21日,四川雅安地震發生的第二天,著名詩人臧棣寫了一首詩《雅安,一個巨大的傾聽》,並很快發布在他的微博上。

事實上,在網上發布詩歌已成爲詩人和准詩人的常態。據估計,詩歌網站有上萬家,每天通過網站、論壇、博客、微博發布的詩歌則是無法計數。甚至有小說家在微博上感歎:這是詩人的天地。

網絡上發布詩歌是自由的、隨意的,顯而易見的問題是,傳統刊物的責任編輯沒有了,質量就不能保證了。

“這就成了一個詩歌寫作標准改變的問題,或者說影響標准改變的問題。”簡甯認爲,網絡是一個過于平面化的媒體,沒有權威性,或者說其權威性只是點擊量,“詩歌肯定不是這樣的,詩歌的好壞與某個時間裏的讀者人數沒有關系”。

謝克強也認爲,網絡發布詩歌是一柄雙刃劍。“寫詩的人多了,網絡就像作業本,沒有質量標准。”

也因此,传统诗刊开始介入网络上的诗歌,其实后者数量之大也让前者无法忽视,像《诗刊》的“博客秀”,《诗歌月刊》的“E网诗选”,《诗选刊》的“网络诗选”,《中国诗歌》则在每年第6期有专门的《网络诗选》,入选诗人有350位之多。  “网络上的诗,泥沙俱下,我们做网络选刊,就是沙里淘金,将那些藝術性较高的诗作选出来,为诗的纯粹和网络诗歌的发展作一点努力。”谢克强说,同时也为读者提供了部分网络上的好诗。


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