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顫流:苦難的心在寫幸福的詩——解讀宮白雲詩歌
    读完宫白云的诗歌我突然冒出个词:“颤流”。美国用这个词形容歌手的声音既有力量又起伏连绵不绝,从而笼罩和统摄全场。把这个词用在宫白云的写作上,我取的是因颤而流的意思。颤得激烈,流就有力,且长快猛,直捣阅读者的心里去。
  所以這“流”不是水,而是電。詩中有電流,讀者就要被電擊。那麽電從何來?“顫”又因何而顫?這就回到了創作的主體上。每個詩人都在發電,但強弱不一樣。能讓詩歌顫並浩蕩地流起來,不僅需要詩人豐沛的情感,更需要詩人進入電火四射的狀態。宮白雲在詩歌面前一直是激動亢奮以至于沈醉和迷狂,這讓她的詩歌血氣充足,氣脈激蕩且翻滾起伏。詩歌形態就飽滿熾熱,顫流就如這組詩歌的題目一樣“像蓓蕾周轉不息”。所以她的詩歌都是一氣呵成,而且流速疾而強,詩歌充滿了沖擊力,讓讀者不得不節節敗退,最後被她的顫流擊倒:“……生自然,死自然。表情自然,安眠的人自然/離開枝頭的白菊花自然,墓碑自然,/說出與未說出的思念自然、哀傷自然,平靜自然,泥土和青草自然……天空,無邊無際。死亡,無邊無際/三五成群的麻雀啁啾著春光/天格外藍。在這羞愧的人世/我替死活著……(《滿山的綠都在喘息》)”盡管因篇幅有限,這裏做了切割,但依然能感覺其中一波強似一波的氣流,直到最後才嘎然而至。猶如一狂奔的快車,突然掉進了懸崖,然後是一片寂靜,黑暗,空曠,還有無邊無際的思緒。詩歌的車輪斷了,但情與思卻繼續滑翔,並向四周滋生蔓延。這是氣流在盤旋,在重新凝聚。于是關于生命以及人生重大問題便像子彈一樣穿過了我們的思想:“在這羞愧的人世/我替死活著!”宮白雲的詩歌猶如快刀剁肉,肉盡了,骨頭透出來了。只是這骨頭有點冷有點尖,紮在心上有點疼,但因觸摸了真而讓人清醒而沈思。
  宮白雲的詩歌因激情而顫流,但顫流要抵達的還是理性的本質的一些東西,譬如生與死、時間與存在、有限與無限、人性與異化、此在與彼岸等等重大的思,這就讓她的詩歌充滿了哲學的意味。所以她的詩歌擯棄了那些瑣碎的紅塵具象和生活細節,她也更拒絕當下詩壇流行的敘事性,頂多使用些沾染了一些生活塵煙的概念,譬如:酗酒,賭博,欺騙,謊言。還有崩盤,套牢,房貸,物價,回扣,轉基因等等,而這些話題或者符號,是被她情感的氣流沖出來的,是她感情的漂浮物,是她大的情感走向中的一部分,甚至是零碎的部分。她關心的是前面說的生存甚至生命之根,所以她寫詩往往從大處著手,從抽象的思出發,去一層層揭開萬物的皮膚,讓萬物的核心也就是骨頭露出來。譬如這組詩歌的第一首《時間不是流水》,大部分是一些大詞,一些概念,如果走馬觀花的閱讀,你會感到有點空,但是當你讀進去,你會發現宮白雲只要結局,而省略了過程。所以她寫的都是時間流失後的種種狀況,這些狀況讓她情感翻湧並顫動,于是她就從結局寫起,寫時間帶給萬事萬物的結果,從而明白生命以及我們活著的真相和意義。所以看似空,其實是她篩去了人世間那些有形的細小的東西,同時也由于裝載了太多大而本質的思考而讓我們無法說清:“……空空作響:空過前朝,空過今世,空過空歡喜,/空過不離不棄,空過空後,空/仍在空空如也的空裏打轉……/遠山開始蔥籠。由于綠,我感到那片墓碑仿佛/變得蒼翠。/由于遠,我感到雙足仿佛邁得無邊無際。“確實有點大而空,虛而遠,但是這就是時間帶給萬物的結局,其實這也是生命和萬物原有的本質,只是時間充當了使其顯形的劊子手,不管我們愛我們恨我們糾結我們撕心裂肺:”一個人的百年,/什麽也不能收留,卻纏得這般不倦。”
  宮白雲的詩歌總是這樣,用她澎湃的激情把你席卷上浪尖,然後再把你重重地摔在地上。前面的疾弛和沈醉最後都是讓你摔得更疼,因爲只有疼才能讓人醒悟。這就是真相,所有的真相都不燦爛,真相是一柄劍,冷峻平常,要賦予它意義,就要理智地對待它,譬如時間,盡管它無情,空而茫,但我們還是要給疾馳而去的微小的生命不倦的愛,並去握住,去填充。這就是思的結果,也是宮白雲詩歌的方向,和要去的目的。
  所以宮白雲的詩歌看似傷感,但不悲哀。看似棄生,其實是醉生。這是她明白在時間和生死面前,人無力到達的地方太多,抻長時間延長生命的方式就是寫詩,寫詩是她對抗時間和世俗的一種方式。她努力地從庸常的生活中超拔出來,她把天與地、生與死、愛與永恒、詩歌與生命作爲主題,讓人世間的煩惱譬如柴米油鹽等消融在重大的思考之中,甚至她是在高于生活之上的地方俯視著芸芸衆生苦樂煩憂,她拎著詩歌向高處走,詩歌被淋得幹淨而空靈,龐大而虛遠。她沈醉在詩歌裏面,她的生命也隨著詩境升華並瞬間生成境界和意義。
  所以寫詩讓她感到幸福,幸福又讓她的態度無比專注。顫流就來自于她對寫作全身心的投入。她與寫作是戀愛的關系,愛讓她的激情噴張,並一瀉千裏。但她深喑寫作之道,只打開閘門放水奔流那樣太平坦,還要讓水躍起成浪。所以她總是在詩的急流而下時,突然凝一下神,讓天才的句子跳出來,讓詩歌陡峭起來,讓讀者吃驚一下:“花朵那麽紅,小小的心越來越小,小的像身邊的小貓,舔自己的手、溫熱的鼻息撲過來……”。她也深知只一味地仰望星空就顯得虛,要時不時回到人間撿些煙火,這樣詩歌才能有高度又接地氣。譬如她的《無限意》,前三節放排情感流,籠統的,第四節開始,情感開始收緊,並顫起來,越來越揪心,越來越鋒芒:“誰是那個可以抱頭痛哭的人?/世上有多少寒涼,就有多少無望的等待。/我必須接受這倦人的安靜,挑揀詞語中的骨頭、血和肉/盡可能快地把空白處填滿。”後面還有一段總結和概括,可以忽略不計。此詩到此情感已經飽滿並銳利。所以宮白雲寫詩更像鐵匠打制錐子,先是燒紅拷打,最後把鐵撚成尖,紮在讀者的心上。這也很好地解決了詩歌中遠與近的問題,詩人與生活太遠詩歌就變得虛而玄,太近又過于狹隘和俗氣,只有不遠不近若近若離,進得去出得來,詩歌才能既有理想又接地氣,既有生活的滋味又有詩歌的意味。

  所以,宮白雲的詩歌是走心的,是心靈上撕下的血和肉,所以它的顫流才那麽剜心,才那麽豐盈。當然詩歌的豐盈並非是一個人生活的豐盈。宮白雲的詩歌能這樣放排似的流瀉,恰說明她情感的缺失,缺失就需要填充,缺失的越多需要填充的就越多,所以我們在她詩裏讀到的很濃很厚的情感,正是她內心孤獨的黑洞,等待著詩歌的陽光和白來補充和改造。而我們在她詩中陶醉感動並幸福著,其根源就來自于一顆苦難的心寫出的幸福的詩。


責任編輯:yszdyee 源地址:http://www.poemlife.com/libshow-3389.htm

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