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諾貝爾文學獎得主、瑞典詩人特朗斯特羅姆去世

記“我的一生”。想到這幾個字,我眼前就出現一道光。細看,是一顆彗星。最亮的一端,頭,是童年和成長時代。核心,最密的部分,是童年早期,我們生活最主要的特征在那裏已被決定。我試圖回憶,試圖穿越那裏。但在這密集的領域裏移動很難,很危險,感覺我在接近死亡。彗星越往後越稀疏——那是那較長的部分,尾巴。它變得越來越稀疏,而且越來越寬。我現在處于彗星尾巴靠後的部分,寫這些字的時候我已到了六十歲。
                                                ——托马斯·特朗斯特罗姆

新京报3月29日报道 北京时间昨日凌晨,2011年诺贝尔文学奖得主,瑞典诗人特朗斯特罗姆去世。和他4年前获奖的消息传来时一样,24小时之间,诗人们做出了强烈的反应——如果你是一个诗歌爱好者,你昨天必然被特朗斯特罗姆刷屏。但与此形成鲜明对比的,则是诗歌圈外读者的漠然——在粉丝数高达25万的新京报书评周刊微信上,诗人去世的消息阅读数不过1.4万,远远低于平均水平。因为当代诗歌的边缘性,诗人获得诺奖曾被认为是个意外,如今,他的死亡再次证明,现代诗歌与普通人的距离。

“春天荒涼的存在”,這是特朗斯特羅姆的詩歌《四月與沈默》的開頭,春天就像是一個不吉利的季節,無數的詩人贊頌它又詛咒它,海子在春天臥軌,特朗斯特羅姆在昨日的離開又爲這個季節增添了幾分離愁別緒。

2011年,在缺席了15年之后,终于有一位诗人再度登上了诺奖的舞台——特朗斯特罗姆拿到了诺贝尔文学奖。可是在那一刻,这位诗人早已因中风而丧失了说话能力。他的太太站在领奖台替他发言时显得有些惊讶。在诗歌已经在文学领域显得越发边缘的这个时代,在瑞典本土的文学家几乎很难被诺奖所青睐的“约定俗成”背景下,特朗斯特罗姆的获奖的确显得出乎意料。翻譯过他诗歌的中国诗人黄灿然曾提到,“当特朗斯特罗姆获诺奖时,我完全没料到,因为已完全不去想诗人得奖了。”而北岛得知自己的老朋友得奖后则显得冷静,“在我眼中,特朗斯特罗姆大于诺贝尔奖。把诺贝尔文学奖授予他,与其说是托马斯(特朗斯特罗姆)的骄傲,不如说是瑞典文学院的骄傲。这个奖给不给他,他都被公认为当代最伟大的诗人之一。”

◎隱喻的巨大呼吸

特朗斯特羅姆的詩歌用略顯冰冷的瑞典語寫成,對表達手段有著完美的控制,幾乎沒有任何虛飾的修辭,著眼在日常現實中創造奇迹。“醒來就是從夢中往外跳傘”,這是特朗斯特羅姆最著名的詩句,他的詩歌從不借助洶湧澎湃的抒情,反倒是那些隱喻之外“不在場”的語言,讓他的句子充滿了力量。特朗斯特羅姆很早就明白了簡潔主義的價值,懂得了用詞越少而詩歌越有表現力的道理,“凝練,言簡而意繁”是他對自己的要求。諾貝爾獎獲得者布羅斯基曾公開承認:“他不止一次偷過特朗斯特羅姆詩歌裏的意象。”

他曾是博物館中流連的少年,是少年犯管教所的心理醫生,也總是把生命撲在鋼琴上。特朗斯特羅姆未能當成作曲家,他的詩卻深受著音樂語言的影響,跳躍的節奏感,想象力滋生的音調。“灌木中詞在用新的語言嘀咕:‘元音是藍天/輔音是黑枝杈/它們在雪中漫談’”。1990年,他因爲中風喪失了說話的能力,但是他繼續寫詩,並且用左手單手彈鋼琴。幾年後詩人已能用左手流暢地彈出幾支巴赫的樂曲。他說:“寫詩時,我感覺自己是一件幸運或受難的樂器,詩找到我,逼我展現它。”

與特朗斯特羅姆曾交往密切的美國詩人羅伯特·勃萊說:“他的詩有點像一個火車站,從非常遙遠的地方駛來的火車都在同一個火車站小停。一列火車的底盤可能沾著若幹俄羅斯的雪,另一列火車的車廂裏可能擺著鮮花,車廂頂上可能落著一層魯爾的煤煙。這些詩之所以神秘,是因爲詩中意象行駛了漫長的路程才抵達那裏。”

◎超越政治使他的詩歌更永恒

伴随特朗斯特罗姆获奖的外界反响却纷争不断,从欢腾到困惑再到生气,种种声音混交在一起。学界和读者间的种种声音批评他的诗过于沉浸在个体世界中,缺乏对社会和世界现实的关注。而更让特朗斯特罗姆难过的是,“政治”原因一直以来带给他的质疑。彭博社曾評論“这位艰涩难解的诗人不过是凭借他‘对欧洲中心主义的指责’所具备的政治正确精神而获奖。”而在中国诗人于坚看来,“特朗斯特罗姆是放弃了雄辩这一西方传统”。他的诗远远超越政治,而是关注那些比“社会”或许更宏大的人类议题——生命、死亡、历史和记忆。这让他的诗不止在西方,在东方世界甚至更广阔的范围里也得到了强烈的共鸣。“看/黑暗正烙着一条灵魂的银河/那就登上你的烈马火车,离开这个国家!”

政治所帶給特朗斯特羅姆的困擾幾乎沒有間斷過。他出版詩集《音色與軌迹》和《夜視》期間,恰逢冷戰時期。上世紀六十年代末瑞典的文學氛圍也隨著全球的政治氣氛而改變,作家們被要求有明確的政治立場和訴求。瑞典文學院院士馬悅然回憶起那一段,“對政治立場不屑一顧、潛心打磨純文學的特朗斯特羅姆曾被指責爲‘保守分子’。”特朗斯特羅姆雖然感到難過,卻一直對政治抱著警覺和防衛的姿態。在冷戰的後期,他的詩集《夜視》出版了,這個名字似乎包含著某種隱喻——在多重意義上的黑暗甏Y,保持看清事物的能力。

“也许正因为他在冷战期间拒绝任何一种政治立场,让他能在铁幕背后自由地穿梭,与更多元的文化接触,让他在文学世界中有了更通透更明亮的眼睛。”《卫报》評論到。

◎追憶與評價

王家新(诗人、诗歌評論家):特朗斯特罗姆是范例性诗人

托馬斯·特朗斯特羅姆可以說是20世紀下半葉歐洲現代主義詩歌最後的一個代表,他把這種風格寫到極致,但我不想稱他爲大師,在我看來,他是一個範例性的詩人。

特朗斯特罗姆写的诗歌并不多,一共才两百来首,但是几乎每首都是精品,不是靠数量、规模、体例或者声势取胜,而是具有很高的藝術价值、持久的生命力,过去了很多年,依然那么耐读。在这方面,他是一个完美主义者,他也知道什么是永恒、伟大的诗歌,他的写作也说明他的要求之高。这都给诗人提供了一个范例。

我个人在上世纪80年代就接触过托马斯的诗歌,那时还是零散的译介,当时我就想应该有人来集中翻譯他的诗歌,出一个单行本。后来,南海出版社要出托马斯中文诗集,我在其中沟通、联系出版社——当然主要是出于对托马斯的看重和热爱。

2001年,李笠翻譯出版了托马斯的这一本“诗全集”,我写了一篇跋文,叫“取道斯德哥尔摩”。在这篇文章中,我表达了对特朗斯特罗姆的诗歌的喜爱,对翻譯的赞赏等,用这个题目,意思是中国的诗歌“取道”西方诗歌,然后回到我们汉语的深处。

後來,2009年,李笠組織包括我、藍藍還有其他一些詩人,去拜訪特朗斯特羅姆。他的太太精心照顧他。他那時已無法交流,吃飯時,他喝一點威士忌酒。我感到,他甯靜,內斂,像個老小孩。托馬斯這種內在、智慧、甯靜、超然的性格,我也很喜愛。

于堅(詩人):他獲“諾獎”是母語的勝利

2001年,托馬斯·特朗斯特羅姆到昆明來,我們就認識了。後來,我去瑞典,他邀請我去他家。老頭人挺好,雖然坐在輪椅上,看他的眼神、動作,給我的感覺他是一個有力量的人,並不是所謂的“文弱書生”。

特朗斯特羅姆獲得諾貝爾文學獎,我認爲是母語的勝利。獲“諾獎”,主要有兩種,一種是傳奇,你寫的故事只有你那個地方才有,有人因爲這個獲獎;有一種是發揮了語言內在的魅力,不是靠傳奇,而是靠你對語言的貢獻。特朗斯特羅姆就屬于後一種獲獎者。

这样的诗人,他的作品被翻譯成另外的语言时,我觉得会有很大的障碍。每种语言总是有无法进入的部分,不能“通”的部分,从这个角度来说,他的作品翻譯成汉语,有的感觉不错,但是也有很多给人的感觉并不强烈。我认为,这不是诗人的问题,也不是翻譯者的问题,而是语言的问题——它就是有这样的障碍,你无法翻譯过来。他一首诗要写很长时间,想得太多,但写得节制,把要表达的东西一层层地“藏”在语言的迷宫里面,你可能翻譯了第一层,翻譯不到第二层,他还有第三层、第四层,永远让翻譯者顾此失彼。所以,有的诗歌,气势翻譯出来了,另外的东西则丧失了。

當然,特朗斯特羅姆首先是瑞典文學的“集大成者”,在世界各地主要是歐洲有很多“粉絲”。可能他對北島等朦胧詩人影響比較大。對于他的詩歌,我很欣賞,但不會去學習。


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