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徐志摩:《半夜深巷琵琶》

又被它從睡夢中驚醒,深夜裏的琵琶!
   是谁的悲思,
   是谁的手指,
象一陣淒風,象一陣慘雨,象一陣落花,
   在这夜深深时,
   在这睡昏昏时,
挑動著緊促的弦索,亂彈著宮商角微,
   和着这深夜,荒街,
   柳梢头有残月挂,
啊,半輪的殘月,象是破碎的希望他,他
   头戴一顶开花帽,
   身上带着铁链条,
在光陰的道上瘋了似的跳,瘋了似的笑,
   完了,他说,吹糊你的灯,
   她在坟墓的那一边等,
等你去親吻,等你去親吻,等你去親吻!
 

  ①寫于1926年5月,初載同年5月20日《晨報副刊·詩镌》第8期,署名志摩。
 
  徐志摩的詩歌常有一起句就緊緊抓住讀者的力量。本詩第一句以“又被它從睡夢中驚醒”造成觸目驚心的效果,立刻將琵琶聲和抒情主人公同時凸現出來。“又”說明這不是第一回,增強了這種“驚醒”的效果。這深夜裏的琵琶聲表達的是“淒風”、“慘雨”、“落花”般的“悲思”。它出現的時間是“夜深深時”、“睡昏昏時”,空間是“荒街”、“柳梢”、“殘月”。在這荒涼沈寂的時空之間驟然響起的淒苦之聲,風格哀婉精美,它奠定了全詩抒寫愛情悲劇的基調。“是誰的悲思,/是誰的手指,”這樣緊促的詢問傳達出詩人心靈深處翻湧的波瀾。琵琶聲在構思上既是比,又是興。它直接引發了詩人心中久郁的痛苦,爲後半部分抒發詩人的內心感慨作了必要的准備。全詩一到九行都是鋪墊,從第十行開始由對琵琶聲的描寫形容轉入內心悲思的抒發,是全詩的重心所在,也是琵琶聲抒情意蘊的直接升華。
   在诗的后半部,诗人内心感慨的抒发,是通过“他”的形象及与“他”有关的一系列意象来表达。他共出现三次,第一、二次紧紧粘连:“啊,半輪的殘月,象是破碎的希望他,他/头戴一顶开花帽,/身上带着铁链条,/在光阴的道上疯了似的跳,疯了似的笑”。这两个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的希望”,是无形无影情感的形象化表现,是一种比喻;又可指怀着这“破碎的希望”的抒情主人公自身,是一个人。
  “他”由“半輪”“殘月”的比喻導引入詩,其抒情意蘊又通過肖像和行動的詳細描寫來表達。囚徒般落魄的面貌、絕不妥協的掙紮跳動以及躍出常態的瘋笑構成一個多層面的悲劇形象,充分體現出詩人爲追求自由的愛情受盡磨難、深感絕望又仍要苦苦掙紮的痛苦心情。這種瘋狂而慘痛形象的出現,使本詩在審美風格上突破並發展了傳統琵琶聲哀而不傷、精美怨婉的基調。全詩在這裏形成一個情感高潮。伴隨第三個“他”而出現的人物有“你”和“她”。徐志摩是個“生命誠可貴,愛情價更高”的個性主義者,詩句中的“她”既指與詩人深深相戀而又不可望及的女子,又指與愛人相關的幸福、理想等人生希望,既是實指又是象征。自由的愛情總難爲現實所容,“吹糊你的燈”也就熄滅了希望之光、生命之火。愛人甜美的親吻卻隔著標志生死界限的墳墓,“墳墓”與“親吻”這情感色彩強烈反差的事物構成一種巨大的張力,將愛情、希望與其追尋者統一于寂滅,寫盡了詩人對愛的熱切渴望,更寫盡了詩人受盡磨難之後的淒苦、絕望。這裏,“他”和“你”實際上是同一的,抒情主人公分身爲一個旁觀的“他”對一個當局的“你”發出如此殘酷而又絕望的告示,表現出詩人對命運的深深無奈。詩的末尾部分以“燈”、“墳墓”、“她”、“親吻”構成淒豔詭秘的氛圍。這種氣氛,我們常可從李賀詩歌中感受到。
    诗人在深夜一阵悲凄的琵琶声中,把落魄困扰又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,继而又示之以“吹糊”的“灯”和“在坟墓的那一边”“等你去亲吻”的“她”,造成一种凄迷顽艳的独特意境。其丰富的内涵使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,充分传达出诗人不惜一切、热烈追求爱情又倍受苦难的惨痛心情。
      极富音乐美是本诗突出的藝術特色。各诗行根据情感的变化精心调配音韵节奏。“是谁的悲思,/是谁的手指”的急切寻问和“象一阵凄风,/象一阵惨雨,/象一阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一批雨珠紧落玉盘,与作者初闻琵琶、骤生感触的情境正相谐和。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、n沉稳浑然的音调叠韵,为琵琶声设置了一个深厚、昏沉、寂静的背景,如一个宽厚的灰色帷幕,与前台跳跃的音调共成一个立体的世界。接着,“挑动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,这稍长的句式,因多个入声字连用,其声虽又如一阵急雨,但已不再有珠圆玉润的亮色,显得阴暗惨促,正合作者深受触动、万绪将起的紊乱心境。临末,“疯了似的跳,疲了似的笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的绝望形象一致。
    最后三声“等你去亲吻”的复沓,如声嘶力竭的哭喊,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间隔着,长句每行六个节拍,短句每行三个或四个拍,整齐且富有变化。短句诗行押韵,并多次换韵。全诗节奏鲜明,音调和谐悦耳,宛若一支琵琶曲,悲切而并不沉寂,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相一致,达到了心曲与琴曲的统一,也使诗歌获得了形式上的美感。(李玲)

 

 


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