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韩美林:藝術家永远要保持童心


韩美林在工作室接受采访。中青在线 于冰摄

 


韓美林給《中國青年報》的贈書題字。

 

 

      当11月的华北平原即将进入寒冷的冬季,78岁的韩美林拉着他的学生再次开着“藝術大篷车”出发了。第一站是山东——青州的佛教藝術、博山的琉璃、临沂的花布……这些濒危的民间藝術是吸引他到那里的理由。

  “接下來,江西景德鎮、江蘇宜興、浙江龍泉、河南禹州……還要去印度、尼泊爾……”韓美林一只手沒數過來。

  出发前,韩美林接受中国青年报独家专访。他对记者说:“我希望每年有成千上万的‘藝術大篷车’下乡去,因为那里有俯拾皆是、取之不尽的藝術宝藏。那是中华民族文化的‘三江源’。”

 

遗产是一种被封冻的东西,需要藝術家来发掘

  中国青年报:你的精力一如既往的旺盛。今年“藝術大篷车”计划行程35000公里。不久前,你还和姚明一起参加了“冰桶挑战”——78岁高龄被冰水浇头,可能是年纪最大的挑战者了。当时是怎么想的?

  韓美林:我的一個書法家朋友韓紹玉就是得肌肉萎縮去世的。中國有很多這樣的病人。我是山東人,儒家出身,提倡與人爲善。善,從大的角度來講,就是博愛,包括愛地球、愛空氣、愛動物、愛植物,愛自己的孩子、愛別人的孩子,關心國家的成長,關心國家的榮衰。

  那天我站在姚明旁边,他点到我名。当时,周围是参加夏令营的几百个孩子,我能在孩子面前说“我不干,我不干”吗?所以,一个78岁的老人和 世界体育健将,一老一少,一低一高,一个画画的一个打球的,同时浇冰水。只是我事先没有准备啊,从11点到下午回家4点,我一直穿着那一套湿衣服!

 

  中国青年报:你从37年前就开着“藝術大篷车”,几乎走遍了全中国。为什么对民间文化这样感兴趣?

  韩美林:从1977年开始,我们就形成了这样一个团队,到农村去,到工厂去,与人民零距离接触,和老乡们同画、同唱、同舞、同聊、同哭。从民间吸收营养,我的藝術灵感来源于此。

  看,我的畫就沒有重樣的!兩個多月,就有了7本構思稿。所以我不會重複,更不必抄襲。

 

  中國青年報:很多民間文化都成了“非遺”。既然是遺産,那就是瀕臨死亡。你覺得我國民間文化的現狀怎樣?

  韩美林:遗产是一种被封冻的东西,要靠藝術家把它发掘出来。我是一个画家,我就要去发掘民间美术。

  在陕北时,我见到了那位创作“山丹丹开花满山坡,信天游唱给毛主席听……”(1958年,《信天游唱给毛主席听》歌词首发于《陕西日报》, 后由《中国青年报》把歌曲介绍给全国读者——记者注)的词作者。他穿着一件几十年没洗的大棉裤,穷困潦倒。我给了他1000块钱,他就给我磕头。我说: “你怎么能给我磕头呢,我是来向你学习的。我现在的风格就是受你们影响呢!”我们唱了一辈子他写的歌,他不应该这么穷。

 

“下去”才有創作,“下去”才能看見世界,“下去”才能走向世界

  中國青年報:你的作品中隨處可見傳統文化的元素。如,爲國航設計的鳳凰標志、北京奧運會吉祥物福娃。你是如何把傳統文化和現代設計相結合的?

  韩美林:一是要和人民在一起,二是要与传统文化共命运。这是我们工作室一直以来的口号。民族的就是世界 的。藝術没有全球化、世界化;藝術就要强调独特性、民族性。还是那句话,对于藝術家而言,最好的实践就是“下去”。“下去”才有创作,“下去”才能看见世 界,“下去”才能走向世界。

 

  中国青年报:你有一句名言——羞辱就是我的动力。 1980年代,有人说恪熬突峄垢墒降画”,你就下决心主攻大型画作与雕塑。后来又听到有人骂“韩美林只会画画儿,不会写字儿”,你就扎下头去练书 法、写大篆。最后你搜集了3万多个无法识别的古文字,汇集成《天书》。是什么让你有这样的韧劲儿?

  韓美林:秉持4個字“絕不言苦”。過去了就過去了,不過夜,不計較,不糾結,因爲沒時間。我在“文革”蹲過多年監獄,我是“時間窮人、空間窮人”,我得抓緊做事。另外,我樂觀,把這個世界想開了,痛苦沒什麽用。

  “文革”期間,我沒事幹,搞古文字總不能扣我反革命的帽子吧,我就從1973年開始搜集,算來在《天書》上花的時間也有40多年了。甲骨文已經有人整理研究,我主要搶救的是古文字中的“散兵遊勇”——不知道出處、不知道讀音、不知道含義的散佚古文字。

  我写《天书》的时候,手指红肿、发炎也没停,算是尽到了一个中国藝術家的责任。季羡林看到书之后,马上就给我提了“天书”两个字。

  明年,我要辦“八十大展”,還要再寫一本《天書》。共和國養我,我就得回報,要做一些腳踏實地的接地氣的事兒,算是孝敬了我們的國家和人民。

 

周總理曾給我們開“諸葛亮會”

  中國青年報:你覺得現在的年輕人是否還有這樣的抗壓能力?

  韩美林:现在的孩子都是“公主”、“皇帝”,比富、比宠,教育真是一个大问题。启蒙教育很重要。我就是 受过启蒙教育的。我的大学第一课,是中央美院的教务处处长给我们开大会,说:“你们是中央美院的,我们就是要把你们培养成国家级的藝術家。”大学一年级 时,就让我们参与设计“五一”、“十一”的天安门游行队伍。

 

  中國青年報:那時候給年輕人的機會比較多?

  韓美林:我當時是十九歲二十歲的孩子,就去畫人民大會堂、釣魚台國賓館、民族飯店、中國革命曆史博物館的大畫……老師在後面給我們做後盾。人民大會堂的“滿天星”就是我跟著老師完成的,當時還受到了周總理的重視。

  记得当时一遇到问题,周总理就叫我们来开“诸葛亮会”。我的班主任周老师(周令钊——记者注)说:“总理啊,我们这么忙,你叫我们来做什么 呀?”周总理说:“没什么大事,但事也不小,就是人民大会堂的顶子问题。这个顶子太大了,吊灯怎么搞?政协800人的小礼堂,吊灯有21吨。一个霹雳打下 来,吊灯砸坏了30多个座位。幸亏那天没开会,不然要砸死30多个专家级常委。我叫大家过来,就是为了解决人民大会堂的吊灯问题。”

  “咳,這個問題容易,滿天星嘛!”周老師隨口就說了出來。周總理聽了之後,就把手往兜裏一揣,說:“好,散會!”

  這就是“滿天星”的由來。也由此可見當時的師生關系、學界和官員的關系。老師絕對不保守,願意讓學生隨時跟著學。這種教育方式會潛移默化,培養出來的都是國家棟梁之材。

 

  中國青年報:現在的教育出現問題了嗎?

  韩美林:教育产业化真害人。现在老师都去赚钱了。学生呢,很多留学回来搞些杂七杂八的,都算藝術。只能说这些出去学习的,没有学好。不像徐悲鸿等大家,归国以后,致力于中国画的发展。

 

“藝術家到老都得有童心”

  中國青年報:除了書畫之外,你的興趣愛好也特別多?

  韩美林:你看看我的书法,有阴影、交错、浓淡、起伏,这些线条其实就是旋律,都体现了音乐对我的影响。昨晚我画画前,先听肖邦的钢琴曲,再听肚皮舞,接着是蒙古歌曲、陕北民歌,然后开始画画,一气呵成,这就是藝術自由创作的状态。

  我不敢介入互聯網,怕玩電腦成爲我的大興趣了,就沒時間畫畫寫字了。

 

  中國青年報:你的工作室就像一個小型博物館,擺滿了你從各地收集來的小玩意兒。你幾十年如一日對生活保持著激情,秘訣是什麽?

  韩美林:藝術家永远要保持童心。保持童心比保持童贞要难:一结婚就没有童贞了,但是藝術家到老都得有童心。

 

  中國青年報:你對年輕人有什麽話要說嗎?

  韓美林:別指望父母,要有獨立的自尊心。就像我小學時的校歌唱的:“但得有一技在身,就不怕貧窮。且忍耐暫時的痛苦,去發展遠大的前程。”

  1981年初,我从美国巡展回来,曾经做过一个报告《祖国啊,你快快富强起来吧》刊发于《中国青年报》。这篇文章影响了很多年轻人。现在我 们的祖国富强了,我希望年轻人、年轻藝術家,把思想、修养、藝術乃至举手投足都更升华,让全世界都知道我们是一个富裕且有文化的大国。

  (實習生鍾詠峰、王穎對此文亦有貢獻)

 

 

 

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