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陶純:迎著風浪前行

      现在回头总结,自己爱上文学创作,与上世纪80年代初读过王蒙、刘心武、张贤亮、李国文、蒋子龙,以及军队作家徐怀中、李存葆等人的小说有极大关系。这些作家当时最大的特点是,他们站在时代的潮头上写作,勇于揭示民族的苦难,反映人民和社会的疾苦,点燃被压抑的人性光辉,直面人生,直面社会现实,让文学走在了时代前列。那个时候我读到的中国小说,强烈的政治色彩与充沛的文学激情相融汇,作家敢说真话,尖锐大胆,禁区一个个被突破,读来痛快淋漓。

  大約從上世紀90年代中期開始,多元文化的爆發和大衆娛樂的狂飙突起擠占了文學空間,讀書人越來越少,文學後備力量流失嚴重。作家本身有沒有責任?我認爲,責任不小。正是從那個時候起,不少作家寫作越來越小衆化,不關心現實,遠離時代,缺乏擔當,熱衷于描寫雞毛蒜皮、家長裏短,筆下不痛不癢、自說自話、顧影自憐。其結果就是,你不關心時代,時代就會抛棄你;你不關心大衆,大衆就會抛棄你;你不關心生活,生活就會抛棄你。

  作爲軍旅作家,不能去抒寫基層官兵的精神苦悶,反而要不斷重複以前的作品,不停地去寫他們所謂的奉獻精神、虛假的革命英雄主義和浪漫主義,我看不到創作的希望。2003年前後,我暫時放棄了小說創作,開始寫劇本。一個原因就是希望自己的作品知道的人多一些,辛辛苦苦寫一部小說,能真正去閱讀的人少之又少;寫一部電視劇,只要能在衛視播出,就會有成千上萬人觀看,這也是一些作家轉行寫劇本的原因之一。

  在影視圈裏折騰了十年有余,個中滋味,冷暖自知。在參與寫作了8個劇本之後,我開始懷念文學創作。當然,回頭寫小說,是不能再寫過去那種不疼不癢、不鹹不淡的東西了。虛假和蒼白無力,一直是軍事文學的通病。作爲一名老兵,我親眼目睹了改革開放後中國軍隊的巨大變化,說實話,現在我們的戰力、武器裝備發展之快,連內部人都感到吃驚。但是,我們最大的心病是腐敗,腐敗是我們最大的敵人。寫30多年軍隊的變革,如果不涉及軍中腐敗,如果有意忽略這個重大問題,那就是一個軍隊作家的失職。我不想粉飾現實,不想回避矛盾,我想改變過去軍事文學高大上的傳統,把軍人拉回到地平線。于是,我寫出了部隊建設中的一系列問題和矛盾——形式主義、用人不察、面子工程、缺乏科學的決策、講排場、驚人的浪費、買官賣官等種種腐敗現象。這些大都是我聽說過的,遇到過的,身邊發生過的。

  我和書中主人公布小朋有類似的經曆,如果不是改革開放,像我們這種處于社會最底層的農家子弟是難有機會成爲職業軍人的。16歲那年我來到軍隊,30多年來,國家人民養育了我,我總想著爲軍隊做一點事情。我是個文人,不能到訓練場上摸爬滾打,掌握不了高科技武器,無法到邊境線上站崗放哨,那麽,只能利用手中這支禿筆,寫幾部作品,回報國家和軍隊。軍隊是鎮國利器,軍隊強,國家才強。中華民族的偉大複興,首先應該是軍事上的複興,沒有軍事上的強大,中華民族的強大與複興,就是一句空話。

  真正的作家應該勇于立于潮頭。中國作家缺少的不是才華,而是勇氣和擔當。畏首畏尾,縮手縮腳,怕三怕四,是我們作家,包括出版人的通病。我們所站的高度不高,太關心身邊瑣事,而不怎麽關心國家民族命運,缺乏大格局、大思維。這就不免影響到我們作品的高度和質量,大作品也許就這麽溜掉了。

  我不認爲《一座營盤》是一部反腐小說。我只想讓讀者通過它,關心一下中國軍隊的現實,進而思索一下國家、民族的命運。對于我而言,能夠站在風口上,去寫一部以前別人不敢碰的題材,算是盡了自己作爲一個軍隊作家、一名35年老兵的職責吧。

 

 

 


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