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莫言:幻想與現實

      上世纪80年代,我曾经幻想着有朝一日能到加西亚·马尔克斯的祖国哥伦比亚看看,现在,这个幻想变成了现实。本世纪初,我曾经幻想在某次国际文学会议上与加西亚·马尔克斯见面,并且想好了见到他时要说的第一句话,但因为他身体欠佳,没有参加这次会议,这个幻想没有变成现实。

  拉丁美洲文学对于我们这批上世纪80年代开始写作的中国作家是异常辉煌又分外亲切的文学现实。那时大量拉美文学被翻譯到中国,我和我的同行们如饥似渴地阅读,受到了很大的启发。我当时的感受和马尔克斯当年在巴黎的阁楼上初次读到卡夫卡的小说时的感受是一样的:啊,原来小说可以这样写啊!

  1987年,我寫過一篇題爲《兩座灼熱的高爐》的文章,講述了加西亞·馬爾克斯和美國作家福克納帶給我的啓發和誘惑。他們啓發了我可以怎樣寫,但他們也誘惑著我像他們那樣寫。我在文章中表達了想要擺脫他們、創造一種具有鮮明民族風格和個人獨特風格的文學的幻想。30多年來,在中國作家的共同努力下,這個幻想也基本上成了現實。

  文学幻想展现了人类对幸福和美好未来的向往,幻想可以使得文学更加逼近现实。当然,无论多么神奇的幻想,也是建立在现实的基础上。中国清代的文学家蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》中,很多情节荒诞不经,但却让人不觉其虚假,原因在于大量富有现实生活气息的细节。譬如其中有一篇小说讲某次雷雨过后,天上掉下了一条龙。我们都知道龙是一种根本不存在的动物,但蒲松龄写这条龙身上落满了苍蝇,不胜烦扰。龙将身上所有的鳞片张开,让苍蝇钻进去,然后它猛地闭合鳞片,将苍蝇消灭。后来,天降大雨,雷声隆隆,龙呼啸一声飞到天上去了。这样的细节,让龙这种虚幻的动物获得了藝術的真实性。又如我们熟悉的《百年孤独》中有这样一个细节:霍塞·阿卡蒂奥中弹身亡,他的血沿着大街小巷曲曲折折,一直流到了母亲乌苏拉的厨房里。乌苏拉循着血迹,来到出事地点。通过这个细节,母子深情,得到了集中而强烈的展示。这些极尽夸张的故事,因为来自于现实生活细节的真实,以及作家讲述时的高度自信,从而产生了巨大的说服力并形成了独特的藝術魅力。

  最近30多年來,中國社會發生了令世界矚目的巨大進步和變化,當年我們幻想的事情,今天已經成爲現實,當年我們做夢都沒想到的事情,今天已經變成或正在變成現實。

  前不久我回故鄉高密,遇到了一個90多歲的老人,他談到了40多年前我與他一起在村子裏幹活時的一些往事。當時我是一個懶惰的兒童,他是一個勤奮的幹農活的好手。我曾經跟他說:將來,割麥子、掰玉米、摘棉花,這些沈重的農活,都可以用機器代替。他諷刺我說:將來還會有一種機器,一按電鈕,包子、餃子、雞鴨魚肉都會熱氣騰騰地冒出來,你等著吃就行了。這次碰到他,他說:大侄子,你了不起啊,你能預知未來!你當年說的都成了真事了。我說,大伯,那些事,都是我從報紙上看到的。他說:你再給我預言一下,再過30年,還會有什麽變化?我說,大伯,我真的不知道30年後會是什麽樣子,連三年後的事我都不知道。但您當初說的那種一按電鈕,各種好吃的好喝的都會冒出來的機器,從技術上來講,完全可以變成現實。

  中国社会的发展和进步,是中国作家面临着的现实,是我们文学藝術最宝贵的创作资源,也是我们的藝術幻想的根基。我当年坐在时速50公里的火车上,幻想着自己是骑着一匹骏马在田野里奔驰,现在我坐在每小时300公里的高铁上,幻想着自己是骑在一枚火箭上向月亮飞驰。现实变了,幻想也会变。不了解现实,幻想的翅膀就无法展开。因此,作家必须与时俱进,才能写出富有时代气息的作品。即便写的是历史题材的作品,如果作家能以最新的现实为立足点,也会使古老的故事产生新意。

  我曾經想好的見到馬爾克斯時要說的第一句話是:先生,我在夢中曾與您喝過咖啡,但哥倫比亞咖啡裏有中國綠茶的味道。

 

 

 


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