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王小鷹:“感謝生活豐厚的饋贈”

      作家王小鹰称自己“是一个笨拙的写作者”。对她来说,如果所写的领域不亲自去体验一下,会感觉无从下手,“这是我多年来创作长篇小说的一种经验,确切地说是我的习惯,就像学医的必须学人体解剖,学画的必须先学素描写生一样,落笔前希望自己对要书写的内容做庖丁解牛,写起来才能游刃有余。”

  堅持“從生活中來”,是王小鷹在文學創作上爲自己制定的規則。和很多作家一樣,王小鷹是日常生活敏銳的觀察者和記錄者。“30多本筆記,是我多年來陸陸續續記錄下來的,有的可以爲這部小說所有,有的可以爲那部所用,我一直堅持隨時記錄所見所聞所感的習慣。”日積月累的豐富記錄爲王小鷹的創作夯實了生活的基礎,使得她的小說每有出版,都會以富有人間煙火氣的生活場景、專業的行業描述以及強烈的時代感贏得贊譽。在創作長篇小說《你爲誰辯護》之前,王小鷹跟著“師傅”去監獄會見當事人,在臨時法庭做過書記員,認真自學刑法、民法,小說出版後引起強烈社會反響,並被改編爲同名電視劇。它的續篇《我爲你辯護》出版後,又被改編爲電視劇《紅玫瑰黑玫瑰》搬上熒屏。即便是寫《長街行》這樣以自己所熟悉的上海生活爲題材的作品,她也仍舊堅持走出去,翻查相關檔案,走訪民居,以便忠實記錄這所城市的變遷。

  在《長街行》的後記中,王小鷹寫到:“有許多人物事件的素材是許多年就存在心裏了,零零散散,珠子似的埋伏著,等待有一根線把它們串起來。”她總是執著地等待合適的、有力的、能串起生活的那根線,從不匆忙將就。她對記者特別強調,“有一點必須要說明,並不是自己先選擇了一個題材要寫,再去深入所涉及的領域,都是在日常生活中漸漸積累了素材,有了寫作的沖動,再進一步去補充調查的。”《你爲誰辯護》是她律師兼職生涯自然催開的絢麗花朵。“開始並沒打算寫律師行業,可是慢慢地,我特別想寫帶我的那位女律師,毅然放棄考律師證,回家寫了我的第一部長篇《你爲誰辯護》。”60萬字的《長街行》也積累了好多年。改革開放以後,上海的城市格局發生了很大的變化,這些變化牽涉到各色人等命運的變化,以及人與人之間關系的變化,這種種變化觸動著王小鷹。“記不清了,我多少次走在陽光融融的小街上,串想著小街一步步走過來的腳印,想著小街上生活的人們,他們的命運和生活有著怎樣的改變。在這以後的一年裏,我便對這一條街進行深一步的探訪和尋覓,翻看檔案,走訪老住戶,當然,小說中的‘盈虛街’已經不是我腳下的這條小街了,就像鄭板橋論述畫竹那樣,是從眼中之竹到胸中之竹再到手中之竹的創作過程。”這部小說出版後被認爲是當代文學中書寫上海的重要作品,以“盈虛街”這條小街的曆史變遷、改造發展爲線索,展現幾代人曲折動蕩的命運遭際,寫出了小弄堂裏的大乾坤和都市生活的哲理,是一幅上海生活的風情畫卷。

  現在,王小鷹正著手創作一部革命曆史題材的長篇小說。在別人看來似乎是王小鷹新的題材嘗試,但王小鷹自己知道,這既不是心血來潮,也不是應景之作,“書寫父母輩的故事”這個願望在王小鷹心裏已經埋藏了20多年。王小鷹的父母、公婆都是新四軍老戰士,母親在一次躲避敵人時把她生在了射陽河蘆葦蕩中的一只小船上,托付給當地百姓撫養,因爲這種特殊的局勢,王小鷹至今無法確認自己的生日到底是哪天。書寫上一代人在革命戰爭中的生活與命運,似乎是王小鷹天然的使命。

  她說:“因爲長期和母親生活在一起,她和老同事、老戰友經常在我們家聊天,他們以前的故事常常撥動我的思緒。我母親知道我有這個想法,從1998年開始寫回憶錄,爲我提供素材,這一年她已經79歲了。到2011年過世,她給我留下了7個筆記本的故事。當然,我的構思並不是單純地寫我父母當年參加新四軍打鬼子的經曆,而是站在今天的立場反觀父母們走過的艱難的道路,然後再來反思我們當下的價值觀和人生觀。”

  即便有親人們這些厚實的材料,王小鷹也不敢“閉門造車”,她必須要尋找到“貼肉”的感覺。去蘇北,去父母戰鬥過的地方,成爲王小鷹新長篇創作中必修的功課。“我之所以一定要去蘇北,就是要讓母親敘述的人和事在我的心裏活起來。”

  去年11月,王小鷹和妹妹們去蘇北淮安、鹽城、阜甯等地,尋找父母抗戰時期在蘇北根據地的蛛絲馬迹。她打算默默完成新長篇的所有准備工作,沒有告知朋友,也沒跟作協領導彙報,更沒有寫《蘇北行》的打算。但是去年年底,《收獲》雜志新開的欄目“說吧,記憶”需要新四軍和八路軍抗戰故事的內容,知道王小鷹的身世,便向她約稿,王小鷹將去蘇北尋找父母蹤迹的經曆寫了出來,這才有了廣受好評的散文《蘇北行》。

  王小鷹謙虛地說,每位作家都在各自所處的生活中學習、思考、創作,自己所做的無非是一名作家應該做的,是自己的本分所在。所有的一切,都應該感謝生活豐厚的饋贈,讓我們感受到每一天都那麽新鮮,總是有靈感的迸發,讓我們自己也變得豐厚飽滿。

 

 

 


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