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雪馬:詩歌是一種毒藥,上了瘾一生不可戒

許多余:請問你是從什麽時候開始喜歡上文學的?是因爲家庭的熏陶嗎?還是因爲別的?

雪馬:高二開始的。我的家在白馬湖畔,山水相伴,雖然不很窮,但祖上沒什麽大富大貴之人,書香門第也談不上,只是農家之子。高二的某一天,偶然的一次詩歌閱讀,打開了我的寫詩天門,從此一發不可收。

 

許多余:第一次發表文章是在什麽時候,那一刻心情如何?

雪馬:高二的時候。發了一首小詩,在河北隆堯的一個民間刊物上,叫《野草》,當時心情激動得不行,比幾年後第一次跟女人接吻還深刻。

 

許多余:你是如何走上文學道路的?你覺得在自己的生命中,誰對你的影響最大?

雪馬:就這麽義無返顧、孤軍奮戰10年了,也從黑暗中向光明走來了:有欣慰,也有心酸;有收獲,也有失去。詩歌是一種毒藥,上了瘾一生不可戒,比鴉片還要毒,但可以拯救人心。這麽多年,我一直在文學路上奔跑,我把詩歌當成了我的情人,詩歌就是我的精神支柱,如果沒有她,我可能活不下去。

 

許多余:你認爲中國當今的語文教育存在哪些問題?

雪馬:中國的語文教育又重回到了“八股文”時代,一塘死水,一派胡言,扼殺了人才,也扼殺了未來,從這裏面出來的中國人,不講真話,只放狗屁,人雲亦雲,眼高手低,流著奴才的血液,繼續成爲劊子手和幫凶。

 

許多余:你覺得自己這麽多年來有哪些改變?

雪馬:年長了也心衰了,成熟了也世俗了,看透了也裝傻了,不過,摸摸心口,良知尚存。

 

許多余:這麽多年來,你一直都堅持文學創作嗎?都取得了哪些自我感覺比較驕傲的成績?你覺得文學對于你來說,意味著什麽?

雪馬:一直在堅持,從未間斷過。寫了這麽多年,我值得驕傲的,就是寫了三首比較牛逼的詩,並且廣爲人知和傳誦:《我想抱著女人睡覺》《我的祖國》《減法運算》,其實我還有更多好詩歌,比如:《活著》《奔跑》《媽媽》《光頭雪馬》《天黑下來》《雨敲窗外》《月亮吃人》《骨頭會爛的》《江南》《歸去》等等,正等著廣大讀者去相遇相知。文學即人生,詩歌就是我的生命。

 

許多余:都說寫作是需要天賦的,你同意這樣的說法嗎?你覺得自己能有今天,是因爲天賦,還是因爲自己的勤奮?

雪馬:舉雙手贊成,尤其寫詩更需要天賦。一個優秀的詩人,既要有天賦,更要有勤奮,兩者缺一不可,不然難成大器。

 

許多余:你比較喜歡中國的哪些詩人?國外的呢?其中哪些詩人對你的影響比較大?

雪馬:中國的詩人,我比較喜歡北島、于堅、韓東、多多、顧城、西川、海子、翟永明、李亞偉、孫文波等人的詩歌,他們都是中國非常優秀的詩人,開始寫詩的時候難免會受他們一些影響,但隨後不久就被我徹底抛棄,甚至背叛了。我一直認爲,一個敢于背叛的詩人,才是詩歌的希望所在。外國的詩人,我比較喜歡金斯堡、裏爾克、策蘭、阿多尼斯、特朗斯特羅姆、耶胡達·阿米亥、博爾赫斯、曼德爾施塔姆、布羅茨基、蘭波、切·米沃什、狄蘭·托馬斯、奧克塔維奧·帕斯、W·S·默溫、赫魯伯、普希金等,他們的很多詩歌,既讓我震撼,也讓我著迷。但不管外國詩人還是中國詩人,從來沒有一位詩人對我産生不可忽略的影響和指引,我也沒有自己的“偶像”,真詩人從來不需要所謂的“偶像”,我只是從他們的作品裏汲取靈感和營養罷了,我就是我自己的“偶像”。我也認爲,對于一個詩人來說,閱讀詩歌是沒有國界的,對詩人的影響也是不分種族的,只要是好詩歌,影響無處不在。

 

許多余:一般來說,一個寫作者在寫作的初期總會模仿一些人,你有過這樣的模仿階段嗎?但對于一個寫作者來說,最重要的是讓自己區別于其他人,這就是自己獨一無二的風格,你覺得自己現在已經有自己獨特的風格了嗎?是什麽時候形成的?你以後的寫作風格和寫作方向還會有變化嗎?

雪馬:年輕的時候,沒有過有意識去模仿,可能有過無意識受影響。我可以自豪的說,我已經形成“雪馬體”了,在我寫出了《我想抱著女人睡覺》以後,以至于許多人都稱我是“詩歌王國裏的孤獨吟者”。以後肯定會不斷蛻變,不斷走向厚重和深遠,但內裏有一條寫作的血脈一直在流動。

 

許多余:如果讓你給自己的下半生做一個預測,你將有一個什麽樣的預言?

雪馬:如果可以預言,我預言:我的下半生還是一個詩人,只是越來越優秀,甚至傑出,乃至偉大。詩人的腦袋裏,應該具有先知的元素,不僅預言自己,更要預言人類和社會。

 

許多余:迄今爲止,你最滿意的作品是那篇(部)?當時創作的時候有什麽背景?你在這部作品中寄托著怎樣的思想?

雪馬:《我的祖國》。在長沙火車站旁的肯德基裏,回想起外國詩人優秀的愛國詩,遙想我的祖國,並期盼自己也寫出一個中國詩人應該要寫出的一首傑出的愛國詩:每一個人都應該熱愛自己的祖國,我熱愛我的祖國,中國!並且,寄寓了人類和諧、世界和平。

 

許多余:你在開始寫作的時候曾經遇到過哪些問題?你對一個剛剛開始的寫作者有什麽忠告?

雪馬:問題太多,一言難盡。無知者無畏,這是初學寫作者最好的忠告。金錢與權力總會過去的,唯有好詩歌才能留下來,並抵抗住時間的流逝。希望他們執著愛詩,詩意一生!

 

許多余:你如何看待“文學市場化”?

雪馬:詩人既要能出世,也要能入世。“文學市場化”是一個時代的大勢所趨,詩人和作家也是人,活生生的人,也要生活,並且生活好,當然前提是,憑作品吃飯。詩人明星化,詩集市場化,應是中國新一代詩人的光榮和夢想!

 

許多余:你評判一部作品“好”“壞”的標准是什麽?

雪馬:好作品首先震撼心靈,然後再征服讀者和時間。

 

許多余:中國的文學“諾貝爾”夢一直沒有實現,目前只有高行健一個作家獲得“諾貝爾文學獎”,但他還不是中國國籍,許多漢學家說中國文學與西方及亞洲的日本、印度相比仍有一定的差距?你是否認同此種論斷?你覺得這種所謂的差距主要體現在哪些方面?

雪马:我不认同这个觀點。中国诗人和作家,从古至今,已经无愧于世界文学了。当然,中国文学存在的问题还很多,但每个国家的文学都存在问题,人类的文学走出一个困境,又进入另一个困境,循环往复,不得完结,但文学的生机和魔力正在于此,关键在于悟道出高人。

 

許多余:你對80後同齡人的寫作情況了解多少?你覺得哪些80後作家最值得期待?你覺得80後還需要過多久才能挑起中國文學的“大梁”?

雪馬:處在同代,多多少少,了解一些。其實,80後我更願意說成是新一代,具體原由可以參看我的文論《新一代:一場拯救80後的詩歌命名》,這樣內涵和外延更寬廣,也更貼近80年後出生的這個新群體。名單具體如下:韓寒、張悅然、步非煙、周嘉甯、王小天、許多余、小飯、水格、一草、孫睿、蔣峰、鄭小驢、李傻傻、馬慧聰、韓放、孫佳妮、米米七月、劉衛東、恭小兵、胡钺、蘇瓷瓷、李成恩、謝小青、南南、南方狼、張小靜、水晶珠琏、春樹、莫小邪、王東東、余毒、明朝木馬、張進步、唐不遇、巫女琴絲、三米深、袁煉、田家、阿斐、丁成、肖水、鄭小瓊、蔣方舟、藍冰丫頭、張牧笛、蘇笑嫣、張悉妮、原筱菲、高璨、慈琪、李軍洋、李唐等,這些代表人物最值得期待。至少10年,中國新一代詩人和作家,才會挑起文學的“大梁”。

 

許多余:你對于“炒作”這個問題怎麽看?

雪馬:正當“炒作”很正常,好作品應該多傳播。我一直覺得:寫作者寫的時候,可以抛開一切俗欲去寫,純淨的寫,天賦的寫,但寫出來的作品,就不僅僅屬于寫作者了,它是文化産品,屬于廣大讀者,應該去流通,發揮它的價值,至于能否流傳下來,應該交給時間去裁判吧。

 

許多余:你覺得自己是一個什麽樣的人?你在乎別人的評價嗎?

雪馬:這個要交別人去評價,我只知道我是一個詩人,我只要:無悔于我的這一生,也無愧于這個時代。偶爾會看看,也會聽聽,但不在乎,讓別人去說吧。行正影不歪,錯之即改正。

 

許多余:你希望自己的讀者是哪些人?或者說,你寫作的目標人群是什麽?當你的一個鐵杆讀者遇到自己無法解決的困難向你求助的時候,你會怎麽做?當你的一個鐵杆讀者對你說非你不嫁的時候,你將如何對待她?

雪馬:我的讀者只要是人就可以,如果不是人也能讀懂也可以。力所能及,願助之。如果不僅愛我的詩,也愛我的人,並且了解我、體貼我、溫柔我、善解我,我願娶她。

 

許多余:你的寫作狀態什麽時候最好?接下來,你有哪些計劃?

雪馬:無論何時何地,只要靈感之神降臨。還沒有太具體的寫作計劃,我只想好了我的第四部詩集叫《我的祖國》,准備妥當了就出版。

 

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