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大道至簡:讓詩歌向童心低頭
 

大道至簡:讓詩歌向童心低頭

——當代詩人作品系列《想說就說(57)》

撰稿/劉誠

 

2016年兒童節剛過,詩人柳必成忽然一口氣寫下兩首體量較大的兒童詩:《與女兒對話》和《聽女兒對話》。

應當說,這是一組“簡單”的詩歌。簡單的事物、簡單的心理、簡單的想象;是簡單的同時也是出人意料的詩,出人意料的問題攜帶著出人意料的句子招遙過市,橫沖直撞。老實說,這兩首詩淺近直白得令人吃驚,甚至有理由認爲,它們的作者其實是作者的女兒——這裏女兒不只被詩歌言說而是這些詩句的真正作者,因爲通篇只是她話語或心理的實錄,沒有任何加工,更沒有使之看起來更像詩的任何花招。

詩歌也可以這樣寫嗎?那感覺極類似于在鄉間偶然碰見了一個或兩個清水芙蓉、完全不施粉黛的美麗女子,那一種驚豔真是令人賞心悅目,卻又啞口無語。

這兩首“簡單”詩更像是姐妹篇(與之類似的寫作還有《聽三歲女兒說話》、《動物世界》等,將形成大大的一組)。上篇“與女兒對話”強調“對話”,下篇聽女兒說,重在“傾聽”。它們是反艱深、反複雜的;也可以說,這組詩是刻意將世界進行簡化的結果,它顯然隱去了一個複雜的處理過程。它是詩人向童心的致敬之作,也可以說是一次向童心的回歸。簡單的、看似淺近而其實偉大的童心,作爲詩歌的核心元素,從來都是詩歌的源頭,只不過一向爲當代詩歌所輕視,視而不見罷了。而現在,我們看到它仍然在,就像秘密的基因,被一代又一代的兒童反複“繼承”。它是如此的潔淨,原初,本真,不需要任何修辭的裝飾,不需要拐彎,也不需要苦心的鋪墊,它只需要原原本本地記載下來,便足夠驚奇,因爲它本來是詩,是詩的源頭,也是詩的根本歸宿。昭昭其心,灼灼其華,高貴的詩歌在這裏向童心低頭;淺近而又令人愉悅的詩句,牽引著令人拍案驚奇的想象連翩而來,就像潔淨的水面映照出成人世界的醜陋和矯飾——這個世界烏雲滾滾,看似高深其實貧乏,貌似和諧實則只剩下名利的角逐,處處潰爛、危機四伏。從這些平易淺近的快樂詠唱我們看到這樣的事實:這便是反而只是在兒童這裏,才是自由的和快樂的,這裏有永不枯竭的“追問”,有快快“長高”的期冀,有“男子漢”的自我期許,有周遊世界的奇怪“經驗”,有看似謬誤、實則一步到位、一針見血的尖銳“指認”,也有對未來世界的美麗“幻想”和煞有介事、與成年人平起平坐的莊嚴“談判”,在充斥著“耳朵”吃飯、“奶奶”當“奶”、雲朵“無色”、坐“滑滑板”去三亞、而去三亞不爲別的只爲“鏟沙沙”這樣一些看似錯位的想象之後,是兒童無比清澈的內心,這裏山是山,雲是雲,村莊是村莊,鳥是鳥,向日葵是向日葵,小溪是小溪,天空湛藍到靈魂出竅,空氣潔淨到無,清水明沙,在陽光的朗照下彎曲,拍岸長流。這讓我想到《皇帝的新衣》裏那個無意間說破真理的孩子,想到海子名作《面朝大海,春暖花開》,你可以說它有語病,不通,胡言亂語,或者別的什麽,可是那一份透骨的、和熙的溫情,那一份普惠衆生的善意融化冰雪,任誰也無法拒絕。

当然,我的本意不是说诗歌一定要这样写——诗歌的表现其实无限多样,在这方面,诗人所面临的藝術创造空间之无远弗界仅次于上帝。我只是说,这些诗比我所能看到的一些儿童诗好,好就好在它的童心和童趣是真的,不是伪装的,而很多所谓的儿童诗,那里要么根本没有童心,要么有但却出于伪造。

大道至簡。詩人之所以不同于其他人,乃因爲他的童年沒有結束,米沃什如是說。在天下詩人唯恐被指爲淺薄而爭相奔向“高深”的時刻,仍然有那麽一些詩人敢于向“童心”低下高貴的頭顱,這在詩歌裏無疑屬于勇敢的一種。

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